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树的肯定
日记
内容
关于树的Susurration
编舞过程
结构
根
树干
分支机构
音乐创作
特点
道具实验
布
绳索
鞭子
服装和头饰
关于树的Susurration
《树的修真》探讨了树与人的关系。这件作品由艺术总监 Neo Jenny 精心编排，灵感来自她对自然的敬畏。 “我们多久停下来听一听？在他们的低语中如此明智、如此令人放心、如此宁静，因为我们忙碌而失去了所有的步伐。”正如珍妮思考的那样，她还重新设想成功之路来自意志、韧性和决心。
这部新作是 Jenny 与音乐家永凯琳、谭庆伦博士和 Jeffrey Tan 的跨学科合作。原创音乐是根据舞者的动作即兴创作的，使用的乐器种类繁多，从笛子、箫、熏、小提琴、人声和其他腋下的乐器，增强了音乐的音景。仔细聆听共鸣的音符，因为它将我们带入大自然以及舞者和音乐家之间的对话。
关于树的Susurration -启示
本尼迪克特先生与珍妮女士分享了吴哥窟的照片，吴哥窟以树木繁茂的寺庙而闻名。树根附着在多孔砂岩上，从石头中提取水分。树根牢牢地固定在建筑物本身上，慢慢地压碎它，但同时也支撑着它。她对照片和想法开始在她的大脑中运行感到惊讶。
编舞过程 -结构-根源
为了营造气氛，珍妮女士决定在舞台上方放置一块巨大的布帘，以模仿身在地下的感觉
根部一点一点地生长，穿过土壤，向地表慢慢向上移动
他们的动作描绘了根系如何通过抓住土壤并相互连接来扎根
编舞过程 -结构-根源
编舞过程-结构-树干
植物的第一部分从土壤中喷出，象征着成长或新生命。这是人们通常在新植物中寻找的第一个迹象。随着它的发展，树干慢慢地提供支撑，从植物内部加强它。启发这部分作品的这种缠绕希望展示舞者之间的联系。
编舞过程-结构-树干
舞者开始探索和模仿他们从研究中拍摄或收集的照片中的动作。它从单独的形状开始，然后珍妮女士将它们叠加起来形成树干的形状。
编舞过程-结构-树干
这组动作在舞蹈中出现了3次，开始（布内），场景2（布上和接近尾声的再现（慢慢被覆盖）
编排过程 -结构-分支
当你看到一棵树时，这是你首先注意到的。与它们的树干对应物不同，它们柔韧，可以根据需要弯曲到元素，但足够强大以经受风暴。树枝的适应性和强度启发了我们在作品的最后一部分使用鞭子作为道具，以展示其灵活性。
编舞过程 - 音乐之家的音乐创作
当我（谭庆纶）第一次接到消息要和Jenny合作《树的肯定》这个概念的时候，我首先要确定她的声音设计是什么。这会影响我对乐器选择的决定，也会影响我沉浸在制作中的深度。很快，我决定与我们舒适而发人深省的艺术家 Kai Lin Yong 以及音景设计师 Jeffrey Tan 合作。我们与团队一起就主题的声音和空间以及制作的轮廓运动进行了头脑风暴。
编舞过程 - 音乐之家的音乐创作
《大树之苏》共分5个部分，分别是引言、场景1至3、回顾部分。每个部分都有珍妮想要表达的独特元素，我们与她的概念密切合作，同时挑战和探索我们可能想象的声音。 KaiLin 是一个有花瓶体验和与自然联系的人，我们立即用他的感官，从声音的选择开始录制，这是最自然、最有机的声音，会立即产生共鸣。我选择了埙（埙），因为它是人类文明中最古老的乐器之一，它发出深情的声音。与杰弗里的音景一起，我们三个想出了一个和谐而互动的场景运动。随着珍妮作为大自然母亲的声音的引入，它唤醒了生活的细胞，慢慢地建立起来并赋予世界生命。您可以捕捉到我们打算在制作的第一个场景部分触发动作的心跳脉冲。
编舞过程 - 音乐之家的音乐创作
第二个场景，我们探索了葫芦丝 （丝），一种传统的民族管乐器，与小提琴拨奏形成对比，创造成长和弯曲的旋律线。一束竹笛被用来模仿树枝在风中编织的动作，产生击打声，使两件乐器的声音相得益彰。在舞蹈动作的启发下，我们不断地扩展和建立一个高潮，在这个高潮中，舞者构建了一个复杂的支撑动作，围绕着林凯旋转，而他在那个过渡中拉着小提琴。
开林出去后，我带着小号带着多音和过吹的延伸技术进来了。经上一节的张力后，庙锣安定下来，随后分解成一首优美的箫和小提琴二重奏。很快，我们进入了最后一个场景，其中引入了带有强烈节奏动机的打击乐和民谣曲调。小提琴、笛子与舞者和谐共舞，盛宴至音乐的最高点，颂扬生命与自然。
编舞过程 - 音乐之家的音乐创作
以高音结束，我们逐渐转变为重述部分，熟悉的声音和空间从一开始就创造出来，从回归中呼唤。我带着埙走了出来，把每个部分的主题都弹了出来，然后走到了制作的最后。
编舞过程 -人物
珍妮：与人类交流的树精
舞者：生长发育的过程，从泥土一直到树枝（直到他们使用鞭子），象征着他们旅程的开花
林开：为舞者旅途配角的树师之一
青伦：在森林里散步的人类，偶然发现了珍妮女士（树精），他看着旅程在他面前展开，是回顾我们进步的化身。
道具实验——布
舞者需要一段时间来适应这种材料
开始从长度为 9m 的一块布到 210m (final Set)
从一层布开始，改为两层一起形成隧道状的空洞
如果你没有正确踩布，有时洞会太小
与舞台上的雾一起创造了一种非常神秘的效果
道具实验——马尼拉绳
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舞者用它演奏和即兴创作，以提出动作并解决所需的情绪
绳子的材料太粗糙，所以必须使用手套来处理它
道具实验——马尼拉绳（现场）
尝试不同的锚点，看看哪个方向创建了漂亮的线
设置主套装的底座：布料
道具实验——鞭子
“很酷，但如果打到你会很痛，尤其是脸”——加布里埃拉
必须给它涂上合适的主题色，因为它只有白色
尝试了1.6m-2m的不同长度，发现最长的（2m）效果最好
也影响了舞者的动作，因为他们仍然必须找到一种安全地操纵它的方法
戏服
最佳
- 不对称设计和剪裁
- 舞者喜欢它是统一的，非常方便
底部
- 形状像裙裤，但侧面有一个大开衩，以显示腿部线条
- 材质增加了一点质感
- 事后看来，狭缝是个好主意，但我们不得不调整它以避免绊倒它，因为我们的腿很容易从狭缝而不是腿孔滑过
短裙
- 一开始非常迷失方向，因为它进入了我们的脸上
- 但它带给最后一段的美学是非常独特的
发型和化妆
- 一开始用我们自己的头发来创造卷曲的“树枝”
- 但它没有达到预期的效果
- 所以珍妮女士聘请了一些化妆师为我们做不那么强烈的歌剧风格的化妆
- 试图用头发模仿那些卷曲的树枝
戏服
过程制作 - 灵感和参考
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头饰工艺 （戏曲发片巨大头饰）
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化妆品
18m以上的长裙
反射
“当我接受过中国民间舞的训练时，这种舞蹈超出了我的舒适区，而这首特别的作品融合了现代舞。我希望每个人都能在这部即将上映的作品中看到我新的一面。”
——黄卓琴
“我觉得舞蹈是一种比较抽象的舞蹈，融合了古典和现代元素。最大的挑战是用鞭子做动作，同时保持优雅的沉着。”
——张寅
“舞蹈让我想起了心碎后的过程。你深入自己，寻找力量，变得更好，变得更强大。我们学会再次爱自己，我们回忆过去的甜蜜开始。
制作新作品的过程总是很有趣。这就像重新发现自己，也是应对随之而来的挫败感的挑战。没有把你想象的东西带出来或者一开始就无法与作品联系起来的挫败感。但随着作品的增长，我们也随之成长，这个过程总是很有趣。
——尼可欣
“我发现跳舞非常令人兴奋，同时我可以使用我以前从未体验过的新道具。我也很享受在排练期间对布景进行实验的过程。”
- 加布里埃拉 G。
“这对我来说更难，因为它使用了很多中国古典舞的技巧，我六月份才开始学习中国舞。我可能在细微差别和风格上苦苦挣扎，但由于道具和布景，我发现舞蹈真的很酷很独特。”
——黄文茹
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